久违，继续浮世绘的话题。
从江户时代回向院劝进相扑的谷风岔开，再聊聊歌麿。他的美人画数量众多，最著名、最具代表性的系列之一便是「高名美人六家撰」，作于1794～95（宽政6～7）年，正值其艺术巅峰。依次从左上起，分别描绘难波屋阿喜多、辰巳路考、高岛屋阿久、扇屋花扇、日之出屋后家、富本丰雏六人。
每幅图右肩有「判字绘」，以图画表
示美人姓名。以难波屋阿喜多为例，右图中两束菜与箭合为「难波屋」，「冲」与「田」合为「喜多」；辰巳路考则用龙、蛇、划桨、线香等。江户浮世绘师颇好诙谐，以此博人一笑。
11月4日本文介绍的「当时三美人」——阿喜多、丰雏、阿久——在本系列中面貌亦微妙或显著不同。
在诸多阿喜多画作中，此幅尤受推崇：端茶时的眼波与手势细腻展现女性之美，淡蓝单衣、黑缎宽腰带、高梳岛田发髻，后颈线条与整体构图皆无可挑剔。阿久亦常入画，此幅为剃眉的人妻装束；丰雏则以头饰呈现不同印象。
另三人简介如下——
花扇为扇屋最高位游女，当时极负盛名。执笔写信之姿，美貌之外亦见教养。日之出屋后家虽无名，浴后落眉、露出皓腕等湿润感颇为印象，略带情色。路考为深川人气艺者，以手抚发之态妩媚动人。
六女之面容，或为歌麿理想化的女性形象。未必如实描摹，不妨品味其所感之美。
每日新闻社曾出版浮世绘摄影集，亦收录前述「当时三美人」。网上可搜得旧书。